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原标题：群星讲求 心影逼真（主题）

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——乌菲皆好意思术馆藏群众自画像展印象（副题）

由中国国度博物馆与意大利驻华大使馆、乌菲皆好意思术馆共同推出的“心影逼真——乌菲皆好意思术馆藏群众自画像展”正在展出，热度不休攀升。这是迄今适度国内引进限度最大、学术重量最重、审好意思价值最高的肖像画作品展之一。

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意大利乌菲皆好意思术馆位于艺术之都佛罗伦萨，保藏了宽绰绘图群众的精品。自画像是该馆的中枢馆藏之一，历史悠久、数目宽绰、品性很高。自17世纪60年代以来，乌菲皆好意思术馆已保藏了卓越1800幅自画像。本次展览从乌菲皆好意思术馆的馆藏中精选50幅画作，拉斐尔、提香、鲁本斯、伦勃朗等艺术群众的自画像均在其中。这些作品时候跨度约500年，从独有的视角呈现出艺术家的个东说念主作风和创作特色。

文艺恢复时期的画家自画像是本次特展的一大亮点。当艺术家将我方四肢艺术阐明对象时，往往恰是其内在精神高扬之际。这类作品大多开脱传统规制，愈加突显个东说念主风范，往往具有始创性兴味。介意大利文艺恢复技巧的“好意思术三杰”中，惟有最年青的拉斐尔为众东说念主留住艰巨的油画《自画像》（1506年），这幅作品也成为这次特展最具诱导力的展品之一。拉斐尔在31岁前后还画过另一幅油画《自画像》，该画作原藏于波兰克拉科夫恰尔托雷斯基博物馆，关联词在二战中失散，于今不知所终。拉斐尔曾经在双东说念主肖像画和大型壁画如《雅典学院》《博尔塞纳的弥撒》中画过我方，但孤立的自画像惟有1506年所作的这一幅存世，因而弥足珍稀。

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在这幅油画中，23岁的拉斐尔采纳3/4侧面像的呈现视角。画家衣裳责任服，双眸优雅地望着前列，风流倜傥，热枕壮志，全然开脱许多肖像画规整、冷峻致使迟钝的阐明手法。那时，这位年青画家已令众东说念主细心。他创作的祭坛画与其淳厚佩鲁吉诺难分落魄，还有一些作品致使已超越后者。比喻，拉斐尔作于1504年的《玛利亚订婚》（现藏米兰布雷拉好意思术学院好意思术馆），较其淳厚的同名画作（1500—1504年，现藏法国卡昂好意思术博物馆）就已率先一筹。他的《抱独角兽的仙女》（1506年，现藏罗马博尔盖塞好意思术馆），也被不少驳倒家以为几可失色达·芬奇的名作《蒙娜丽莎》（约1503—1507年，现藏巴黎卢浮宫博物馆）。

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威尼斯画派大师提香曾画过数幅油画《自画像》。许多驳倒家以为，这次展出的这幅《自画像》并不一定出自提香之手，更可能是其侄子马可·韦切利奥的仿作。不外，韦切利奥是提香最喜爱的弟子，常随同其足下，被视为提香的继承东说念主之一，理当最接近群众的绘图作风。因而，即即是仿作，也与提香的《自画像》原作（约1550—1562年，现藏柏林国度博物馆）相似，值得细品与比对。

要是说在提香的原作里，主东说念主公是“天生我材必灵验”的群众，其侧转的头、贤明的见识，以及搁在桌上和腿上的手，还有胸前挂着的几条千里甸甸的大项链与身上披着的富贵皮草，无不给东说念主以殊非寻常的印象；那么，在他的侄子眼里，叔叔的见识些许变得平和起来，胸前的项链也悄然换成奖章类的笼罩，原先有点过于杰出的双手也作念了简化措置，并加上了调色板，点明主东说念主公的画家身份。难怪这幅《自画像》被选为意大利里拉纸币上的提香形象——对大大批东说念主来说，画中的提香显得更为可亲可敬。

巴洛克时期的绘图群众伦勃朗怜爱自画像，传世作品数目宽绰。即使在《夜巡》（1642年，现藏阿姆斯特丹国立博物馆）这么的大型群体像中，伦勃朗也要奥秘地在众东说念主后头知道我方脸的一部分，自满其对自画像的高度怜惜。如若深究，一方面是因为画家的主体果断较为迢遥，另一方面是他永恒烂醉神态分析所致。事实上，伦勃朗的自画像不仅类似本东说念主，还时时体现出其个性与内心气象。这次展出的自画像号称代表作。画中主东说念主公一如既往地以3/4侧面示东说念主。咱们不丢脸出，画家年齿渐增，脸部有些松垮，倦态昭着。此时的伦勃朗资格了亲东说念主离世、做事歇业，但曾经浮现出头对生存祸害的缓慢和反抗。伦勃朗的自画像，尽头是后期作品，时时给东说念主以超越当下的力量。

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这次特展还包括7幅女画家的自画像，尤为艰巨。这些自画像有如一扇窗户，为今天的不雅众体悟16世纪以来女画家的内心宇宙提供了切近的不雅察角度。玛丽埃塔·罗布斯蒂是文艺恢复技巧威尼斯画派寰球丁托列托的大儿子，她的自画像《有古钢琴的自画像》是典型的3/4侧面像。画中的玛丽埃塔身穿丽都的白衣裙，左手握曲谱，右手停留在琴键上方，突显主东说念主公娇媚典雅的气质。在那时的社会布景下，女性画家很难被社会承认，但女性音乐家倒能为东说念主认同。那么，这幅自画像是否是对那时社会风尚的适应呢？仔细不雅察，咱们不错发现，画中东说念主物侧向左边的眼神以及微微动弹的身躯，标明玛丽埃塔是我方站在镜前画出了这幅肖像。有学者揣度，这幅自画像是女艺术家为我方的爱东说念主所作，因而画中的她显得非常爱静秀好意思、脉脉含情。祸殃的是，这位才华特等的女画家其后因难产离世，令喜爱她的东说念主们哀伤不已。

19世纪荷兰画家特蕾莎·施瓦茨的《自画像》则是另一番神态。此时，这位37岁的女画家已功成名就。恰是在乌菲皆好意思术馆的邀请下，特蕾莎创作了这幅自画像。1889年，此画在巴黎万国展览会上获奖。特蕾莎自小在肖像画家父亲的责任室里目染耳濡，10岁时就显现出绘图天分，15岁时贯串了第一件肖像画的请托创作。从35岁初始，特蕾莎活跃于法国和荷兰画坛，作品在西洋列国展出，屡次得回紧迫奖项。这次特展自画像中的她戴着一副前锋眼镜，右手握调色板和画笔等画具，拿着一支画笔的左手放在额头上遮着光，女画家正向远方远看。这个动作不仅纯真展现了她的责任气象，亦然对18世纪英国大画家雷诺兹磨灭动作的呼应——这一切都在颇为自信地宣示我方四肢女画家的自负感。

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特展中还有巴洛克时期的艺术群众如卡拉奇、贝尼尼、委拉斯开兹等东说念主的自画像。新古典办法画家还有安东·拉斐尔·门斯、大卫和安格尔等，以及个性愈加趋向目田的当代画家，如博尔蒂尼、莫兰迪、夏加尔、莫雷尼、林特、法贝洛和草间弥生等。不错说，这次展览是群星讲求的宇宙，不雅众在这里不错领有一份独有的体验，一段容身注释每一帧水灵写真、千里浸想象的时光。（丁宁）

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